，小乔惊讶地发现，其中许多动作的韵律，以及在整个形式上的语言，形体，对于法器的运用，甚至是整个仪式追求人神交感的逻辑，竟与江东之地流传的古老巫风傩戏，有诸多神似之处！
  首先都是使用面具，通过面具这种形式，来表达从『人』转变成为了『神』，或是『神使』。
  面具被视为神灵的载体或象征，涂抹其上的色彩和花纹，一方面是为了体现神的具象，另外一方面也是为了消除人的特征。
  其次在功能上都旨在敬神、通神，以此达成驱鬼逐疫、祈福消灾的效果。
  舞蹈则是实现人神沟通的重要媒介，是巫术仪式中不可或缺的部分，尤其是某些超越常人的频率，或是躯体扭转弯折的形态，使得普通人更容易相信这是神的威能。
  再次，重点多是为了衣食祈求，或是祈祷丰收，或是感谢收获，或是驱逐厄运等，而且小乔还发现在东倭的这所谓鬼神之道当中，稻米成为了神圣的媒介，不管是赐福还是除厄，都扮演了一个重要的角色。
  或许在久远的过去，华夏东亚沿海的原始信仰本就同源，只是在各自地域发展出了不同变体。
  既然相似，那么意味着可否相融相通相互促进呢？
  在一次与卑弥呼探讨鬼神之道时，小乔就直言道，『贵邦鬼神之道，深具灵性。然我中土巫仪，传承数千年，于舞步之精妙、祝祷之章法、仪轨之宏大，也是多为精妙。不若……尝试将中土巫仪之精华，融入贵邦鬼神之道中？如此或可使神谕显现更为昭彰，仪典更具震慑之力，令万民信服，诸部归心。』
  卑弥呼闻言，当即大为赞同。她正愁如何进一步强化自身的正统性与权威性，小乔的提议正中下怀！
  融合中土巫仪，不仅能提升鬼神之道的表现力和神秘感，更能将大小乔的『神使』身份更深地镌刻进邪马台的神权体系之中，成为她统治工具的一部分。
  三轮山下，双方的合作开始有序推展而开。
  大乔开始带着一些妇人，展开耕作和纺织的指导，而小乔凭借记忆与理解，将江东巫舞中更优美的身段，更具叙事性的段落逐步引入鬼神之道的仪式中。
  大小乔这两位因命运捉弄而漂泊至海外的江东女子，开始以她们意想不到的方式，在这片蛮荒的土地上，刻下属于自己的，也刻下了属于那个遥远故国文明的深深印记。
  ……
  ……
  日向博物馆外的一间咖啡厅。
  工业风的黑铁梁柱与温润的木质拼花地板在脚下碰撞拼接在了一起。
  裸露的天花板悬着垂坠的绿植与暖黄串灯，似乎是为了柔滑那些冰冷且坚固的金属线条。
  巨大的落地窗框住一整片蔚蓝的海，在视野里面展现出一种别样的矛盾感，既要尽

（本章未完，请翻页）

『加入书签，方便阅读』